Каплиця домініканських сестер Ванс

Матісс прикрасив каплицю домініканських монахинь у Вансі, орден, до якого вступила його модель Моніка Буржуа.

Моніка Буржуа

Дочка військового офіцера, вона народилася 1921 року у Фонтенбло і з раннього дитинства захоплювалася малюванням, хоча насправді, як вона одного разу зізналася Матіссу, її ще більше захоплював колір. Художник це дуже добре розумів, бо віддавав перевагу спалахам кольору, а не завершеним мазкам.

Однак німецька окупація Франції не дозволила дівчині реалізувати своє мистецьке покликання. До неї прийшов ще один покликанняВона була медсестрою і мала можливість допомагати батькові хворийякий помер у містечку Ванс, неподалік Ніцци.

Тоді Монік мусила утримувати сім'ю і знайшла роботу, щоб вечорами доглядати за 73-річним Матіссом у готелі в Ніцці. Довгі розмови про малювання та живопис призвели до того, що художник запропонував дівчині стати його моделлю.

Це породило такі роботи, як Ідол o Зелена сукня та апельсинив якому біла грецька туніка гармоніює з чорним волоссям Монік. Одного разу модель дозволила собі зауважити, що риси обличчя не відповідають дійсності, але Матісс відповів, що для цього фотографія.

Сестра Жак Марі

У 1944 році Моніка здивувала художника своїм рішенням стати домініканкою. Незабаром після цього її призначили до монастиря у Венсі. Матісс, який стверджував, що він агностик, намагався відрадити її, але марно. Після цього між ними зав'язалося листування, в якому художник висловлював повагу до її вибору.

Вони зустрілися знову, коли вона стала сестрою Жак-Марі і повернулася до роботи медсестрою. У 1947 році монахиня розповіла Матіссу, що їхня каплиця була старим гаражем. Потрібно було б будувати новий, і, на диво, художник, який відчував, що не може дозволити собі побудувати новий, не був зацікавлений у цьому. "покликаний долею".Він відповів, що сам подбає про всі деталі: не лише про вітражі, але й про обстановку та літургійні ризи.

Після розробки планів Матісс витратив чотири роки на будівництво каплиці з біло-блакитним дахом, увінчаним кованим хрестом.

Каплиця Венс

Під час будівництва Матісс і сестра Жак-Марі обговорювали значення твору, який багато хто не зрозуміє, бо вважатиме його надто тверезим і модерністським.

Почнемо з того, що Хресна дорога представлена не окремо, а як єдине ціле. Це лише силуети в чорному, в яких не шкодують сил, щоб показати жорстокість подій, адже, за словами Матісса, це драма, найглибша драма людства, що розгортається з величезною швидкістю.

Праворуч від вівтаря - ще одна фреска з величезною фігурою святого Домініка у його безпомилковому одязі, хоча обличчя позбавлене рис. Ця деталь також характеризує фреску в Матір Божа. а на іншій стіні - Дитя. Матісс вважав, що знаку достатньо, щоб викликати обличчя. Решту довелося залишити уяві.

Сьогодні це не кидається в очі, але саме в 1951 році, в рік інавгурації, вівтар стояв на центральному місці, обличчям до вірних. Але саме вітражі, виконані у трьох кольорах, є родзинкою творчості Матісса.

Зелений колір асоціюється з рослинністю, синій - з морем і небом, а жовтий, непрозорий, - з сонцем, образом Божим, який не можна побачити очима.

Марі-Ален Кутюр'є

Сестра дуже уважно стежила за роботою над каплицею, але не можна забувати поради отця Марі-Алена Кутюр'є, домініканця з пристрастю до мистецтва, який працював з великими художниками, такими як Леже і Шагал. Він казав: "Краще звертатися до геніїв без віри, ніж до віруючих без таланту.

Він надихнув Матісса на написання картини "Святий Домінік".